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從2020年到2021年，脫貧攻堅題材創作不斷進入觀眾視野，3月2日，人民日報再贊《山海情》：“與時代同行為人民抒情”，由此引發討論：一度在銀幕“消失”的農村題材影視作品又回來了，費孝通筆下的“鄉土中國”如何同中國的時代變遷、農民生活和社會發展相結合？ 

實習記者沈昭 揚子晚報/紫牛新聞記者張楠

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脫貧攻堅題材電視劇《綠水青山帶笑顏》《最美的鄉村》《一個都不能少》《我的金山銀山》《遍地書香》先後於央視、衛視開播。在這些劇集背後，不僅有資本加持、明星加盟，還有著名導演團隊。調配優質資源的扶貧劇，將農村題材電視劇發揚光大，收到良好的播出效果。輕喜劇風格的《枝繁葉茂》就俘獲了B站的年輕人。

打造《鄉村愛情》前十部系列的“金牌編劇”張繼，也是《遍地書香》的編劇，他表示，還是希望寫點有情懷的東西，文藝作品有意思的創作和有意義的創作要兼得。符合主流話題和主流價值追求，就是把埋在心底的對文明追求的弦撥動，展現基層的人們追求美，對文化生活有價值追求。

在這波影視熱潮下，2021新年伊始，扶貧題材劇《山海情》拿到豆瓣9.4分，成為現象級作品。這部劇將人們帶回曾經“苦瘠甲於天下”的寧夏西海固地區，喚起了大量觀眾群體的共情。彈幕高度認可這部“最搞笑土味扶貧劇”，明星演員接地氣的故事情節和表演，讓每個角色都十分鮮活。叼著葉子剔牙的張嘉益、灰頭土臉的黃軒、講著福建普通話的郭京飛，真實不加濾鏡，從頭到腳都注重細節。主旋律作品要打破窠臼出圈，還要歸功於把扶貧與脫貧過程的傳統與現代、物質文明與精神文明、斷根與尋根的矛盾衝突通過喜劇式表達，讓人感受到生活的質感和活力。接下來，《經山海》《老大夫小大夫》《嚮往的生活》《你的幸福我當家》《大農商》等一大批鄉村振興題材影視作品也相繼官宣。

當《黃土地》《紅高粱》漸成往事

中華大地孕育了千年農耕文明，廣袤的農村大地向來是文學創作的富礦。改革開放四十多年來，我國製作發行的農村題材劇超過千部，從不同時代節點，反映中國農民的命運和鄉土中國的變遷。從《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網》，到《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》，還有《闖關東》《老農民》《平凡的世界》《大江大河》等，聚焦中國當代農村現實生活和農民精神世界的發展演變歷程。

曾幾何時，都市倫理劇、言情、懸疑、傳奇劇一直是衛視和網播劇集首選題材，農村題材幾乎可以說長期缺席於主流影視市場，甚至在地面頻道也很少見到農村題材的身影。進入21世紀以來，古裝劇、玄幻劇、都市劇興起，儘管也有《馬向陽下鄉記》等高分作品，但都是零星現象。正常情況每年約有一兩部農村題材電影，比如《十八洞村》《楊善洲》，大都依靠政府扶持，“趕”特殊節點檔期者常見。

大銀幕方面，從這一切口出發的創作，我國第五代導演取材於鄉野的作品都在國際電影上斬獲頗豐。當《黃土地》《紅高粱》漸成往事，當《秋菊打官司》呈現了農村人民的無奈，中國電影的勾勒的對象慢慢從“鄉土”變成城鄉融合中的種種光怪陸離。

當現代化建設飛速的發展，城市化進程進一步加快，越來越快的生活節奏和日益增大的生活壓力使得田園牧歌的生活變得如此令人嚮往，霍建起的《那山，那人，那狗》就是鄉村題材電影中的“田園牧歌式鄉村”，有的是淳樸的村民和溫情脈脈的人情往來。

奔向市場大潮的同時回望鄉土

伴隨著資本運作，產業進一步升級，瞄準市場化路線的影視創作擠占了鄉土創作的空間。賈樟柯的《三峽好人》與張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》同天上映，這部在威尼斯捧得金獅的《三峽好人》僅有30萬票房進賬，被後者的2.3億完爆。一手培養了張藝謀、陳凱歌、黃建新的第四代導演吳天明，其遺作農村電影《百鳥朝鳳》2016年上映時，面對1%的排片，製片人方勵在直播中向院線經理下跪。

去年柏林電影節的“傳承中”環節，賈樟柯談到為何大銀幕對“鄉土中國”的聚焦正在疏離，“中國農村現在變成一個非常孤獨的存在……在國內製片界有一個不成文的規定，農村不要拍，沒人看；生病的人不要拍，沒人看；老年人不要拍，沒人看”。

鄉土回望也令人念念不忘。田園牧歌風格的鄉村生活，是現代都市人心目中的“詩和遠方”。在短視頻領域，地頭田間唱歌的大叔大媽，回歸鄉土的年輕人總是備受關注，這一代年輕人對於鄉土認知的匱乏，也催生了眾多鄉土網紅。

綜藝《嚮往的生活》讓明星回到鄉間做飯、幹農活一度開啟了一股熱潮。回到鄉村，“慢生活”綜藝充滿對鄉村的“想像”，就像深圳大學教授謝曉霞在《在銀幕遇見中國》所說，“詩情畫意的鄉村不是第四代的懺悔之地，不是第五代古老中國寓言的發生之地，只是都市人懷舊情懷的暫時憩息所，消費和資本邏輯撐起想像的天空。”學者還認為，不僅影視創作缺席，今天文學與社會學對農村的書寫嚴重脫節，我們對農村的認知嚴重匱乏、僵化甚至蔓延到了對小鎮和縣城的想像。

紮根鄉村影視創作需要情懷

時光轉至當下，社會主義新農村建設如火如荼，生活寬裕、鄉風文明、村容整潔……農村的各個方面展現出新的面貌。年輕人“返鄉”成為一種時代熱潮，農村成為了一方新的時代熱土，農耕文化找回應有的價值坐標，激發了無數青年的思鄉之情，電視劇創作者藉此通過時尚傳播、偶像傳播實現正本清源。當代農村題材的影視作品無論從歷史還是現實的角度，都存在創作空間。

中國農業電影電視中心黨委書記、主任劉天金告訴記者，改革開放40多年，改革是從農村開始的，農村改革有很多經驗，包括脫貧攻堅、全面小康都是歷史壯舉。“三農”事業的發展提供了豐富的創作選題和題材，但是，作品的相對匱乏和題材的豐富性是不相稱的。儘管不同年代出現了很多好的作品，甚至在一些階段還出現了鄉村影視的文化現象，但從整體來看，鄉村影視發展還相對滯後，這與我們農業大國的身份不匹配，需要各方一起補“短板”。

“我們有好的題材，但缺少好的作品，究其原因就是缺少好的創作者。其實，紮根鄉村影視創作需要情懷，要吸引更多的藝術家和主創人員帶著更多的情懷參與到鄉村影視作品中來。”就發展而言，鄉村影視如果完全產業化和市場化是很難推動其發展的。將其定位為公共文化產品，便於得到政府的更多支持。當前，在鄉村影視創作上，特別是推動鄉村振興、文化振興方面還需要更多的、持續的多方支持。 

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省廣播電視局電視劇處四級調研員潘政治表示，近年來江蘇創作了《石頭開花》《阿壩一家人》等扶貧題材電視劇。而《山海情》這樣的農村題材受到認可，也對江蘇創作帶來借鑒意義。“首先提醒我們，扶貧劇創作要多回歸到質樸、傳統的藝術創作風格上來，提倡更樸素、更有情懷的創作；另外，就像《山海情》中亮出了鮮明的西北特色，我們也要注意在劇作中更加重視江蘇地方文化特色，講好江蘇故事，讓作品更多地承載地域文化傳播的作用。”